墨色灵动:张际才山水画的用水之法

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原标题:墨色灵动:张际才山水画的用水之法

文/ 子语

张际才 林深不知处 2007年 68x68cm

在中国画创作中,因为宣纸和笔、墨这三个特殊的工具特性,要画好中国画,从技法上来说,全靠笔墨的运用,而笔墨中水的运用非常讲究,可以说发挥着十分重要的作用,所以中国画也叫水墨画是有道理的。

扬州八怪中的李鱓就曾言:“水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神”,“笔墨作合生动,妙在用水”。可以说,笔墨之妙,全在用水。

现代傅抱石、黄宾虹、李可染等中国画大家对水法的研究和运用,都有自己独到之处,黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法,均是指水与墨相融而产生的画面效果;李可染山水画中大胆的墨、彩渲染,更是运用自如,创造了一个全新的境界。

张际才 春风春雨 2016年 68x68cm

当代山水画家张际才在认真总结前人经验水墨技法的同时,更加重视水法的运用,他认为山水画的神韵、意境,要达到写意、淋漓的艺术效果,关键在用水得法,为此他进行了几十年的实践和探索,总结出了一套自己的方法。

用水的方法,从理论上讲似乎很简单,比如:少量用水——干、适量用水——湿、大量用水——晕,技巧如泼、吸、渍、冲、破、积、铺、点等等。而实际操作起来,因为宣纸的特性,水、墨一接触,就会如脱缰的野马,方法不当,便难于收拾。

张际才山水画的主要表面题材是南方山水、岭南山水,而南方山水有一个最大的特点就是茂盛、润湿,为了表现出南方的雨季、山林,小桥流水,画出南方山水特有的雾气、水气、生气,张际才经过长期实践,在水的运用上,已经非常娴熟,比如他喜欢“大量用水”“大胆泼水”(不带墨或彩色的水),待画面上的墨色干到百分之八九十程度,即没有干透时,用水笔在画面上,按内容需要表现的方向施之以水,这种方法可以使水渗透墨色中,墨色随之化开,湿润之气随即得于展开,并在画面上留下特有笔触印痕。或用“水”带墨、色,洗笔、蘸水,先让笔中含水量达到适中,然后蘸墨、色,这样用笔于纸上,墨和色,因笔中水的饱润关系,使画面表现的物象,斑斑剥剥的化开,营造岀水墨淋漓的变化,形成朦胧色感,从而达到浓淡相宜、丰润自然的效果。

比如他2016年创作的《春风春雨》,水与墨交相融化,层层递进,有浓有淡,南方乡村春天那中润湿感、朦胧美得到了充分的表现,整个画面显得生机勃然,也非常写意。

春韵图 2007年 68x68cm

在张际才的作品里,那些隐隐约约、虚虚实实,烟雨蒙蒙的画面,仿佛能“掐”岀水来。比如2007年创作的《春韵图》中,小村雨后天晴,空气中还弥漫着层层水气,吊脚楼后面的山林水雾茫茫,苍翠繁茂,一片生机,这一意境的营造完全得力于水的运用。

人勤春早 2016年 68x68cm

阳岭初雨 2008年 68x68cm

春染赣江 2017年 68x68cm

秀水印象 2017年 68x68cm

水晕而墨彰、晕中有物、晕中有骨,墨色灵动,意境幽远,可见决非百日之功。

张际才,1940生,江西赣州人,当代著名山水画家,擅写意山水,著有《写意山水画技法研究》(《中国书画报》社 2017)、《怎样画写意山水》(岭南美术出版社 2017)、《张际才山水画》(天津人民美术出版社 2010)等专著。

编辑:小马